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“枣木杠子乱弹”俗名“小调”、“杂八调”。属民间曲艺范畴。始创于大明初，发展于清康乾盛世。迄今三百余年。其曲调系历代无名艺人随意哼成，又经不断加工，口耳相传，流传至今。唱腔十分优美动听。素有“九腔十八调七十二哼哼”之誉。唱词之来源有三：一是民歌民谣，系劳动人民的口头创作，无固定形式，触景生情，即兴演唱。如《光棍哭妻》、《寡妇五更》、《拙老婆做鞋》、《大闺女做梦》、《馋夫人》、《正对花》等》。二是断章于优秀剧目，如《许仙游湖》、《张生戏莺莺》、《砸面缸》、《蹦情》等。三是源于历代文人墨客之诗词歌赋，如《满江红》、《四大景》、《四小景》、《四季相思》、《鸳鸯扣》、《溶金钱》等。其中不乏明清时期闻名遐迩的名士李象先先生的大作。
“枣木杠子乱弹”流行范围以大王镇大王西村为中心，覆盖方圆十余华里。有剧情中所反映的风俗人情，方言土语为证，如“根半腿”、“撅噘着个腚”、“腰就粗的那六筲子瓮”……
演奏时伴奏乐器甚多，以扬琴、挫琴为主，二胡三弦为辅，佐以笛子坠琴月琴。“枣木杠子”即一枣木梆子。若掌鼓板者，为乐器演奏之指挥，故名“枣木杠子乱弹”。
历经承先启后，流传下来至今可演唱的历史剧目有48个。新中国成立后，党和政府非常重视，挖掘整理民族文化遗产。“枣木杠子乱弹”先后被列入重点发展对象。1995-2001年采集和整理剧目文献的工作紧锣密鼓地进行了好几年。县文化馆曾派杨光同志发动李中清、李中道、李保祯、曲锡纯等老艺人一方面筹备汇演，一方面组织年轻人李云太、李湘山、李家正、李湘东、李廷良利用农闲和晚上，进行传授学习。同时由李中清口授，李湘东逐句记录，始有原材料存世。
1967年8月，六名老艺人先后赴县、地区及省参加民间艺术汇演。在省剧院的领奖台，“枣木杠子乱弹”脱颖而出，受到领导和评委地高度评价，并荣获一等奖。
1960年，老艺人李中道改编创作了“枣木杠子新唱”、“广北四季调”，古为今用的唱出了广北人民的生活、翻天覆地的变化。十年动乱期间，“枣木杠子乱弹”被以莫须有的罪名打入冷宫。
十一届三中全会以后，文化艺术领域迎来了全新的发展时期。党和政府高度重视挖掘和发展工作。大王西村在镇政府的支持下，以李云太同志为首，组织业余文艺宣传队，一方面继承学习了传统的优秀剧目，并根据党的大政方针和开放发展的大好形势，先后表演了数十个“枣木杠子新剧目”，大张旗鼓地宣传了改革开放以来的大好形势。其中《歌唱十五大》、《喜迎十六大》、《三个代表放光芒》、《两亲家夸大王》、《婚育新风进万家》等许多优秀剧目多次赴县市参加演出。其中，《近亲早婚十不全》曾代表东营市赴省参加汇演，获三等奖。2001年整理出版了《大王西村文艺剧目汇编》一册，40余篇，数万字。2004年第二册文艺汇编问世。枣木杠子乱弹在各级政府的关怀下焕发青春，发扬光大。
“枣木杠子乱弹”流行范围以大王镇大王西村为中心，覆盖方圆十余华里。有剧情中所反映的风俗人情，方言土语为证，如“根半腿”、“撅噘着个腚”、“腰就粗的那六筲子瓮”……
演奏时伴奏乐器甚多，以扬琴、挫琴为主，二胡三弦为辅，佐以笛子坠琴月琴。“枣木杠子”即一枣木梆子。若掌鼓板者，为乐器演奏之指挥，故名“枣木杠子乱弹”。
历经承先启后，流传下来至今可演唱的历史剧目有48个。新中国成立后，党和政府非常重视，挖掘整理民族文化遗产。“枣木杠子乱弹”先后被列入重点发展对象。1995-2001年采集和整理剧目文献的工作紧锣密鼓地进行了好几年。县文化馆曾派杨光同志发动李中清、李中道、李保祯、曲锡纯等老艺人一方面筹备汇演，一方面组织年轻人李云太、李湘山、李家正、李湘东、李廷良利用农闲和晚上，进行传授学习。同时由李中清口授，李湘东逐句记录，始有原材料存世。
1967年8月，六名老艺人先后赴县、地区及省参加民间艺术汇演。在省剧院的领奖台，“枣木杠子乱弹”脱颖而出，受到领导和评委地高度评价，并荣获一等奖。
1960年，老艺人李中道改编创作了“枣木杠子新唱”、“广北四季调”，古为今用的唱出了广北人民的生活、翻天覆地的变化。十年动乱期间，“枣木杠子乱弹”被以莫须有的罪名打入冷宫。
十一届三中全会以后，文化艺术领域迎来了全新的发展时期。党和政府高度重视挖掘和发展工作。大王西村在镇政府的支持下，以李云太同志为首，组织业余文艺宣传队，一方面继承学习了传统的优秀剧目，并根据党的大政方针和开放发展的大好形势，先后表演了数十个“枣木杠子新剧目”，大张旗鼓地宣传了改革开放以来的大好形势。其中《歌唱十五大》、《喜迎十六大》、《三个代表放光芒》、《两亲家夸大王》、《婚育新风进万家》等许多优秀剧目多次赴县市参加演出。其中，《近亲早婚十不全》曾代表东营市赴省参加汇演，获三等奖。2001年整理出版了《大王西村文艺剧目汇编》一册，40余篇，数万字。2004年第二册文艺汇编问世。枣木杠子乱弹在各级政府的关怀下焕发青春，发扬光大。
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